參與了哪吒、敖丙、太乙真人、申公豹、哪吒父母、龍王、結界獸等主要角色形象概念設計的設計師申威是《哪吒之魔童降世》主創(chuàng)團隊的重要成員之一。據(jù)說哪吒現(xiàn)在的個性設計，經(jīng)歷過100多個版本的更迭，申威表示，這說法不夸張，“設計草圖說不定比一百多版還要多。”而僅僅是對哪吒形象定位的概念探索就總共歷時一年多的時間。新京報記者專訪申威，共同揭秘“哪吒”形象是如何從正常版進化成“叛逆，有點丑”。
導演膽子大，哪吒反傳統(tǒng)
申威回憶，其實當初設計的幾稿哪吒是走可愛萌的傳統(tǒng)路線，而當時導演餃子看到設計稿后給到的第一反饋是“沒有問題，卻是最大的問題”。餃子這次就是要打破常規(guī)，主角設計絕對不走平常路。申威開始在發(fā)型服飾等一些外在特征上尋找突破口，但發(fā)現(xiàn)設計出來的角色給人感覺不太舒服。直到餃子有一次和申威做了深入的溝通后，他們的創(chuàng)作理念才真的被“打通”。“我們要打破那些條條框框，做一些更大膽的嘗試，只要貼合我們劇本對于哪吒的性格設計，只要是最適合表達這個角色的，哪怕出來的設計不被大家接受，失敗了我們也認了。當時我聽了就非常興奮，做了這么多年設計，終于有導演愿意支持我去打破常規(guī)，又給了我這么大的空間和舞臺讓我自由發(fā)揮。”
對于“哪吒”打破常規(guī)的形象設計，申威也曾一度擔心會有風險，當他與導演和眾多幕后工作者為形象確立付出各種溝通和努力后，反而刺激了創(chuàng)作靈感，這才與團隊逐漸確定了他設計的最終版的哪吒形象。對于導演餃子，申威直言：“導演不磨嘰、不猶豫、不糾結、膽子大，這份工作我做得很開心，很爽。”
哪吒和櫻木花道經(jīng)典手插褲腰形象。
各種版本“哪吒”設計圖。
■ 專訪
拋開偏見，只觀真心
新京報：為什么哪吒總喜歡將手插到褲腰里走路呢？這個形象是在借著哪吒調(diào)侃《灌籃高手》中的櫻木嗎？
申威：這個倒是跟櫻木沒有什么關系，主要是考慮到哪吒這個習慣比較可愛，能拉近跟觀眾的距離。此外，這種走路方式非常痞氣，也比平常走路姿勢更符合哪吒“魔丸”的性格。設計時確實研究過歷史，中國古代的褲子根本沒有褲兜，小哪吒這種痞氣又很適合插著褲兜這一動作，所以才這樣設計。
新京報：看到好多觀眾開玩笑說青年哪吒一定“整了容”，不然怎么會從塌鼻子變成網(wǎng)紅鼻。為什么要把青年后的哪吒設計得特別帥呢？
申威：我相信很多觀眾第一眼看到我們的小哪吒都會覺得，怎么這個哪吒有點丑呀？但是隨著電影中故事的鋪開，大家都被逐漸帶入到劇情中，這個痞氣、善良、不認命的小哪吒逐漸走進了觀者的內(nèi)心。大家接受了這樣的哪吒，還真的覺得他“丑”嗎？我認為“拋開偏見，只觀真心”，是電影所要表達的重要觀點。而且哪吒在影片中也是在成長的，最終他認清并堅定了信念，打破了所有人的誤解，從而完成了帥氣的蛻變。這是哪吒這個角色的設計思路。只要這個角色有血有肉地走進觀者心中，這個角色的設計就成功了。至于是塌鼻子還是網(wǎng)紅鼻，其實就顯得不那么重要了。
新京報：在哪吒服飾細節(jié)方面的設計，你是如何把握尺度的？
申威：服飾方面，我們在設計的過程中也是參考了大量的資料，主要是借鑒了中國古人的一些服飾特征，并結合了一些現(xiàn)代人的審美習慣加以融合而成。同時，為了能更好地確立哪吒的形象，我也把之前影視作品中的各個版本的哪吒都做了研究，也就是把傳統(tǒng)大家認知當中的哪吒造型元素加入進來，比如哪吒的發(fā)型和服飾特征都做了保留，希望大家一眼能認出他就是哪吒，但又有所不同。
新京報記者 李妍
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