如果說去年是古裝劇霸屏的話,那么今年或許是當代都市劇的大年。無論是已在搜狐視頻收官,掀起全民討論度的《歡樂頌》,還是即將在5月31日上線播出的《好先生》,都市情感劇的故事格局和制作格局,一改以往觀眾眼中“婆媳”永遠是內核的既定印象,呈現出升級換代的新趨勢。
套路雷同難接地氣 都市劇一度式微
以現實為源頭,貼近社會現實的當代都市劇一直都是電視臺播出版面的大戶。據初步統計2015年衛(wèi)視所播出的當代都市劇數量,占總體播出量的四成以上。作為廣告主所青睞的投放對象,每年的4、5月以及9、10月,往往也是都市劇的集中播出高峰。
不過依托于現實的當地都市劇,近幾年也陷入了一定的創(chuàng)作死胡同。套路雷同,難接地氣,成為了這一劇種的通病。幾年前婆媳劇大火后,市面上一窩蜂出現的都市情感劇,無不總是在婆媳矛盾,七大姑八大姨之間變來變去?;閼兕}材火了后,一大批閃婚劇、復婚劇、相親劇又趕鴨子上架、繼續(xù)霸占熒屏??此浦鲃?chuàng)所聚焦的話題在變,但核心的套路卻依然重復大于新意。人物設置的千篇一律也使得觀眾對都市情感劇的套路和故事發(fā)展脈絡,駕輕就熟,以至失去追劇的新鮮感。
而在懸浮劇與都市情感劇捆綁結合后,這類“模板化”“臉譜化”的現象更為嚴重。諸如“一哭二鬧三上吊”“車禍病重加耳光”“霸道總裁愛上傻白甜”等標配元素,充斥于每一部都市懸浮劇中。“鐵打的狗血”“流水的演員”的快餐式都市劇生產模式也使得這類劇生命周期大打折扣,從收視的春天迅速進入到冬天。加之,都市情感劇審美滯后以及服化道的不走心,使得都市劇一度缺乏其應有的質感。尤其是 “淘寶式服裝”“山寨服裝”充斥其中后,所消磨掉的便是都市劇的整體品質。
當觀眾審美疲勞后,都市情感劇一度便陷入收視“小年”的尷尬境地,尤其在古裝玄幻、仙俠劇大勢崛起之際,當代都市劇式微明顯,像去年電視劇收視top10中,當代都市劇僅占到2部。
都市劇重裝上陣 話題犀利格局更大
不過在經歷了短暫地“冷卻”后,今年一大批即將播出的都市劇幾乎都重裝上陣,全面升級。像正在播出的《歡樂頌》、《檸檬初上》,即將于5月31日登陸搜狐視頻的《好先生》《女不強大天不容》,以及下半年待播的《獵場》《咱們相愛吧》等,都不約而同地在當代都市劇的格局上進行創(chuàng)新和突破,所聚焦的話題也不再是老生常談的婆媳、家庭糾紛,更具有社會現實性和話題深刻性。
首次嘗試當代都市女性劇的侯鴻亮團隊所推出的《歡樂頌》,便大膽采用了以往都市劇少見的多線索、多人物并進的敘事模式。通過階層不同的五個女孩間價值觀的碰撞,以及各自在職場、工作、愛情上遇到的種種問題,折射社會現實性的一面。劇中接地氣的人設與情節(jié)設計,無不讓觀眾感同身受,身臨其境。而六六與海清再度合作的《女不強大天不容》同樣觸及不少當下社會的痛點,故事與時俱進地聚焦于以往都市劇領域很少觸及的傳統媒體改革,由劇中媒體的視角進一步展現多個行業(yè)的游戲潛規(guī)則。
值得一提的是,以往當代都市劇中故事主人公盡管有一定的職業(yè)背景,但往往劇情的延展還是基于主人公與家庭之間。類似TVB那樣聚焦于某一職業(yè)領域的劇少之又少,以至于很多觀眾常常詬病國產都市劇的人設常常很空洞。但從4、5月接連播出的當代都市劇來看,無論是《女不強大天不容》中海清飾演的媒體主編,抑或《好先生》里孫紅雷飾演的米其林三星廚師,其身上所兼具的職業(yè),不再像以往都市劇那樣,只是流于表面上的走過場。相反這幾部劇能讓觀眾體驗到一種不同以往的人設觀感。而在質感方面,無論是《歡樂頌》還是《好先生》,也一改都市劇常被詬病的Low感,呈現出一高顏值、高精尖的大格局。(木子南/文 吳三羊/策劃)