春晚小品與市場(chǎng)：新版“雞生蛋”？

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龍年春晚語言類節(jié)目劇減（資料圖）5Sb福鼎新聞網(wǎng)｜今日福鼎｜福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

　　2012年央視春晚語言類節(jié)目僅為7個(gè)，與鼎盛時(shí)期16個(gè)相比少了一半還多。1月28日，央視春晚總導(dǎo)演哈文表示，語言類節(jié)目的衰落是小品缺乏市場(chǎng)的推動(dòng)。她表示，今年恰逢央視春晚30年，陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹在春晚缺失是最大的遺憾。（1月29日《北京晨報(bào)》）5Sb福鼎新聞網(wǎng)｜今日福鼎｜福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

　　哈文說小品沒市場(chǎng)，這話離不開2012春晚語言類節(jié)目不景氣的背景——當(dāng)然，作為掌勺的大廚，菜不好怪食客口味偏，難免會(huì)挨一頓板磚。為了印證“沒市場(chǎng)的小品”這回事，哈文還列出不少道理：比如寫小品的王朔、馮小剛都搗鼓電影去了；比如網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)、段子笑話太多；比如現(xiàn)實(shí)中也有很多荒謬的事情也很可笑，臨了要在春晚集中爆發(fā)出“笑點(diǎn)”，確實(shí)有點(diǎn)難。5Sb福鼎新聞網(wǎng)｜今日福鼎｜福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

　　話也不是沒道理。但仔細(xì)推敲起來，好像又都有點(diǎn)“歪理”意味。比如“高手跳槽說”，那么在王朔、馮小剛之前，小品又是怎么“紅”起來的呢？比如“網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)說”，小品本來也不只為“逗樂”，段子、笑話撐起來的小品恰是其末路的掙扎罷了；至于生活中荒謬事很多，那么，KTV里、酒吧里實(shí)力唱將更多，為什么歌舞類的東西還是那么炙手可熱？5Sb福鼎新聞網(wǎng)｜今日福鼎｜福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

　　“小品有沒有市場(chǎng)”與“小品有沒有沒落”是兩個(gè)糾結(jié)而迥異的命題。前者指向?qū)徝廊の?、受眾心理等，后者則指向創(chuàng)作機(jī)制、發(fā)展路徑等。小品究竟有沒有市場(chǎng)？也許事實(shí)更容易給出誠懇的答案。最近，在微博上流傳頗廣的2012春晚十大流行語中，“失信于女人何以取天下”、“半根黃瓜炒四個(gè)菜”、“以德服狗”、“哪個(gè)精神病是用100塊錢治好的”四條皆出自開心麻花的小品《今天的幸?！?。當(dāng)然，誰也不能因?yàn)樽约汉眯∑愤@一口就料定其市場(chǎng)向好，但快節(jié)奏而沉悶的現(xiàn)代生活，真的就不再需要一些“小清新”的藝術(shù)形式調(diào)劑或滋養(yǎng)嗎？5Sb福鼎新聞網(wǎng)｜今日福鼎｜福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)

　　如果2012春晚的舞臺(tái)上，趙本山來了，“小品沒市場(chǎng)說”恐怕就不會(huì)如此順理成章。但有一點(diǎn)是肯定的：一種藝術(shù)形式，發(fā)展到需要一個(gè)人撐著、扛著的時(shí)候，它離沒落確實(shí)就不太遙遠(yuǎn)了。這不是市場(chǎng)問題，是創(chuàng)造與傳承的癥結(jié)。小品與市場(chǎng)的關(guān)系，不是新版“雞生蛋、蛋生雞”的詭辯，藝術(shù)市場(chǎng)是需要培育與呵護(hù)的，在這個(gè)舞臺(tái)上，掌聲從來就是后生于產(chǎn)品的質(zhì)地與誠意。就此而言，京劇也好、相聲也罷，既有前車之鑒，也有成功范式。（鄧海建）5Sb福鼎新聞網(wǎng)｜今日福鼎｜福鼎新聞信息權(quán)威發(fā)布平臺(tái)