點(diǎn)評(píng)人:張維忠
中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事
中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)楷書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員
國(guó)家開(kāi)放大學(xué)藝術(shù)顧問(wèn)
多次擔(dān)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)舉辦的全國(guó)書(shū)法展覽評(píng)委和全軍書(shū)法展賽評(píng)委
林家茂書(shū)法作品
楷書(shū) 自作詩(shī)《秋日漫興》
規(guī)格 180cm×97cm
作品點(diǎn)評(píng)
林家茂這幅中堂作品主要取法歐體,作品形式雖然屬于傳統(tǒng)的創(chuàng)作范式,但字里行間感受到了作者的自信和欲求突破的創(chuàng)作心態(tài)。
從作品落款中得知作者在歐氏諸體中是有所心得的,在創(chuàng)作時(shí)也有尚佳表現(xiàn),既然是探討,作為一個(gè)旁觀(guān)者,有兩點(diǎn)個(gè)人想法與林先生作個(gè)交流,不當(dāng)之處請(qǐng)批評(píng)指正。
一個(gè)是作品中偶有程式化問(wèn)題出現(xiàn)??瑫?shū)之難,規(guī)避程式化問(wèn)題是楷書(shū)中難中之難。所謂程式化就是模式的相同性,主要包括結(jié)字和用筆。一件好的書(shū)法作品首先是四大主要元素(章法、結(jié)構(gòu)、用筆、用墨)是辯證統(tǒng)一的。書(shū)法作品和其它姊妹藝術(shù)作品有著相通之處,既有矛盾,又要統(tǒng)一,這樣的作品就是一件耐人尋味的好作品。這幅中堂作品中有幾處存在程式化的問(wèn)題:一是結(jié)字的重心一味作下沉之勢(shì),有的甚至打破字的原始狀態(tài)而為之。雖然這樣滿(mǎn)足了作品在結(jié)字上統(tǒng)一性的需要,但過(guò)于強(qiáng)求則是一種機(jī)械的、刻板的統(tǒng)一,有時(shí)還是要關(guān)照因字賦形的原則。如果人為痕跡過(guò)重,這樣的結(jié)字就會(huì)顯得造作,缺乏自然性。如,“編” “起”“清”字;二是個(gè)別字的寫(xiě)法雷同。如,“公”與“松”的公字旁,還有“法”“澄”“清”“涴”的三點(diǎn)水的寫(xiě)法變化不大;三是個(gè)別筆畫(huà)上沒(méi)有變化。如,“涴”“把”“見(jiàn)”的拋鉤均呈外張向右上方拋出之態(tài),再如,“心”“思”“窗”“想”的心字底,幾乎沒(méi)有什么變化。
另一個(gè)是重視主體內(nèi)容的書(shū)寫(xiě)而輕視落款。一幅完整的作品應(yīng)該是涵蓋主體書(shū)寫(xiě)部分、落款(含用?。?,還有作品的留白等。落款既然是作品的一個(gè)重要組成部分,如果落款很精彩是能給作品加分的。可能有的同道在創(chuàng)作時(shí)會(huì)把落款擺在次要地位,其實(shí)這種創(chuàng)作理念是不可取的。此作落款是與主體內(nèi)容相同字體的小楷書(shū),也許作者更擅長(zhǎng)寫(xiě)大字,既然擅長(zhǎng)大字,在創(chuàng)作時(shí)就要盡量回避不擅長(zhǎng)寫(xiě)小字的短處,然而作者恰恰在創(chuàng)作時(shí)還寫(xiě)了大量的小字。從落款看,有這樣幾個(gè)薄弱之處:一是字的結(jié)構(gòu)不夠到位,如,“得”“懷”“颶”“律”;二是用筆不夠到位。小字難在用筆精到,因而有的書(shū)者會(huì)在書(shū)寫(xiě)時(shí)草率而為,此款中不少字的書(shū)寫(xiě)欠交代清晰。我覺(jué)得寫(xiě)小楷同樣應(yīng)該強(qiáng)調(diào)“翰不虛動(dòng),下筆有由”;三是沒(méi)有寫(xiě)出節(jié)奏感。既然正文的主體調(diào)子是平穩(wěn)厚重之象,如果想讓作品有靜有動(dòng),動(dòng)靜相宜,此時(shí)落款則顯得尤為重要。再看這幅作品的落款則是一片密密麻麻的小字而且是平鋪直敘、狀如算子,勢(shì)必會(huì)給人一種板滯、面無(wú)表情的形象。書(shū)法節(jié)奏是可以通過(guò)墨色的濃淡、字的大小,筆畫(huà)的粗細(xì)等等手段來(lái)實(shí)現(xiàn),這種創(chuàng)作是需要放膽的,作者不妨一試此法。