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批評(píng)之愛(ài) ——書(shū)法名家和福鼎書(shū)友“面對(duì)面”（第十四期）

2022-08-03 10:01:35 來(lái)源：福鼎周刊作者：點(diǎn)擊圖片瀏覽下一頁(yè)

點(diǎn)評(píng)人：施恩波

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)行書(shū)委員會(huì)委員

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心教授

遼寧省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席

中國(guó)文字博物館書(shū)法藝術(shù)委員會(huì)委員

中國(guó)人民大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院特聘教授

多次擔(dān)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)書(shū)法展覽評(píng)委

林啟獎(jiǎng)書(shū)法作品

行書(shū)《李清照詞》

【釋文】

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭。

李清照紅藕香殘玉簟秋，辛丑秋林啟獎(jiǎng)。

作品點(diǎn)評(píng)

啟獎(jiǎng)書(shū)友創(chuàng)作的行書(shū)《李清照詞》，風(fēng)格清秀勁健、瀟灑俊逸，從中可以看出作者取法以米芾《苕溪帖》《蜀素帖》為主，兼融二王法帖一脈，尤其是王羲之《圣教序》。通觀此作，談幾點(diǎn)不足和建議：

一、章法上，平正有余而跌宕不足。上闕六句到月滿(mǎn)西樓收尾，留出大量空間，尚顯開(kāi)闊、疏朗、錯(cuò)落之感；“西樓”“相思”“兩處”“無(wú)計(jì)”雖無(wú)牽絲映帶，卻因草法的變化與挪讓對(duì)比強(qiáng)烈，流露出自然氣息，是成功之處。除此之外，通篇字組很少，缺少連綿和動(dòng)感。“云中誰(shuí)”“錦書(shū)來(lái)雁”“花自飄零”“卻上心頭”，均在一軸線上。字距疏密安排不夠呼應(yīng)暢達(dá)，缺少盎然生機(jī)；字與字及字組之間，單擺浮擱；落款兩行不夠緊湊，與整體不統(tǒng)一，導(dǎo)致整幅作品平淡松散。

二、筆法上，線質(zhì)單一，張弛不明。書(shū)貴用筆，米芾云“善書(shū)者，只有一筆，我獨(dú)有四面”?？梢?jiàn)多維用筆，才能“力屈萬(wàn)夫，韻高千古”（劉熙載），高質(zhì)量的筆法決定著線的筋、骨、血、肉的生動(dòng)靈變，舉例如：“秋輕”，單字如：上、舟、中、來(lái)、雁、月、愁、情、計(jì)、消、下、卻上、頭等，缺少“秀潤(rùn)圓勁”“疾”與“澀”的妙用。

三、字法上，平勻方正有余而奇崛險(xiǎn)峻不足。啟功先生詩(shī)云，“用筆何如練字難，縱橫聚散最相關(guān)”，要注重結(jié)字的平正與險(xiǎn)絕、疏密與大小，提按與虛實(shí)，避讓與呼應(yīng)的關(guān)系。以米芾為例，米之結(jié)字，同形異構(gòu)，隨境構(gòu)形，天機(jī)流蕩。如米之“殘”字，左縮右伸，傾斜縱勢(shì)，雄強(qiáng)偉岸。此作品中，殘、云、書(shū)、來(lái)、時(shí)、水等字均呈扁方且無(wú)力；“種”字，禾木易誤看成“牙”字旁，撇可以“撇點(diǎn)”代之；而“橫”的木字旁，上一撇的牽絲不應(yīng)帶出，要筆斷意連，以免造成誤讀或成錯(cuò)字；“月”字，稍顯夸張，空間過(guò)大，易誤讀成“同”，帖學(xué)中二王一脈書(shū)家少有這種寫(xiě)法。

四、可能因?yàn)榘姹惧e(cuò)誤，書(shū)寫(xiě)時(shí)照抄成錯(cuò)字。作品中“花自飄零”，寫(xiě)成“花自漂零”，據(jù)中華書(shū)局《全宋詞》中查閱，“漂”應(yīng)為“飄”。在正規(guī)展覽的評(píng)審中，出現(xiàn)錯(cuò)字、漏字、漏句是令人遺憾的。

古人云“書(shū)不師古，如夜行無(wú)燭”，追隨米芾者代不乏人，宋至清，以王鐸為代表的先賢，始終一日臨帖，一日創(chuàng)作。堅(jiān)持臨帖是學(xué)書(shū)的不二法門(mén)，是糾正自己習(xí)氣的有效方法，善于臨帖、讀帖，集古、入古，終能化古出新。

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