點(diǎn)評(píng)人：崔勝輝
中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)隸書(shū)專(zhuān)業(yè)委員會(huì)委員
中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員
中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)書(shū)法培訓(xùn)中心教授、導(dǎo)師工作室導(dǎo)師
多次擔(dān)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)舉辦的全國(guó)書(shū)法大展評(píng)委
作品點(diǎn)評(píng)
吳穎女士的隸書(shū)創(chuàng)作體勢(shì)平穩(wěn)，用筆圓厚，通篇章法緊湊茂密。從作品的取法中可以看出《張遷碑》《好大王碑》《西狹頌》《鮮于璜碑》等碑刻的痕跡，說(shuō)明她在隸書(shū)碑刻中下了一定的功夫。
現(xiàn)就作品中的問(wèn)題進(jìn)行相應(yīng)的分析。作品的風(fēng)格特征不突出，雖然有上述碑刻的痕跡，但并沒(méi)有提煉出各碑的特點(diǎn)，只是照搬了一些原碑中的字而已，且不夠準(zhǔn)確，有拼湊的感覺(jué)。這反應(yīng)出作品在取法中的取舍不夠清晰，風(fēng)格定位上不明確。
在作品的創(chuàng)作中首先是風(fēng)格的定位，接下來(lái)的是書(shū)寫(xiě)技術(shù)要為之服務(wù)，包括用筆、結(jié)構(gòu)、章法。例如《張遷碑》《鮮于璜碑》點(diǎn)畫(huà)厚重，結(jié)構(gòu)變化大，外延形態(tài)奇特，或大或小；字勢(shì)或正或斜，對(duì)比強(qiáng)烈。作品中的：“張、隱、染、世、衹、朝、暮、投、客、同、欲、何、微、祿”等字，雖取法《張遷碑》，但過(guò)于平正，沒(méi)有將此碑結(jié)字的俯仰、錯(cuò)落，點(diǎn)畫(huà)的粗細(xì)對(duì)比所呈現(xiàn)的趣味表現(xiàn)出來(lái)。
《好大王碑》《西狹頌》點(diǎn)畫(huà)也趨于厚重質(zhì)樸，但結(jié)體卻以平正為主，體勢(shì)寬博，外延變化不大。其變化在于內(nèi)部空間的收放對(duì)比和字勢(shì)的重心或居中或下移。作品中：“車(chē)、翰、門(mén)、居、餘、高、霖、東、皋、熟、京”等字多取法《好大王碑》，作者對(duì)此碑的平正特征有所把握，但碑中的古拙意味沒(méi)有發(fā)掘出來(lái)，碑中的奇妙結(jié)字和反常規(guī)的處理手法更耐人尋味。基于以上所述，數(shù)碑融合先要分析其表現(xiàn)形式的異同，然后加以取舍，同類(lèi)相融。
建議吳穎女士在此基礎(chǔ)上深入分析研究，同時(shí)提高筆墨的豐富能力，做到厚重不失清利，沉穩(wěn)而不失靈動(dòng)。使作品整體擺脫單調(diào)的沉悶，增加和諧統(tǒng)一表現(xiàn)出來(lái)的響亮鮮活。
吳穎書(shū)法作品
隸書(shū) 《王維詩(shī)》
規(guī)格 180cm×95cm
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