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批評(píng)之愛(ài) ——書(shū)法名家和福鼎書(shū)友“面對(duì)面”（第四期）

2022-06-18 17:04:41 來(lái)源：福鼎周刊作者：點(diǎn)擊圖片瀏覽下一頁(yè)

盧成雄書(shū)法作品

篆書(shū)《蘭亭序》

規(guī)格 181cmx48cmx4

點(diǎn)評(píng)人：傅舟

四川美術(shù)學(xué)院教授

書(shū)法碩士生導(dǎo)師

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員

西泠印社社員

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員

重慶市人民政府文史研究館館員

重慶市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席篆刻委員會(huì)主任

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)舉辦的全國(guó)書(shū)法篆刻展評(píng)委

西泠印社全國(guó)篆刻大展評(píng)委

作品點(diǎn)評(píng)

書(shū)友盧成雄《篆書(shū)·蘭亭序》四條屏作品，章法構(gòu)成完整，正文與落款、小楷紅色釋文組合合理，字法字勢(shì)大體協(xié)調(diào)，點(diǎn)畫(huà)線條較為勁健，有一定力度，是總體上較完整的一件作品。

當(dāng)今篆書(shū)領(lǐng)域師法吳讓之篆書(shū)者甚夥，年輕作者尤多。吳讓之篆書(shū)遠(yuǎn)紹漢篆之法，近宗鄧完白，拓展出雄強(qiáng)勁健、舒展婀娜、氣象駿邁的個(gè)人風(fēng)格。因此，雄強(qiáng)勁健、舒展婀娜應(yīng)成為師法鄧、吳篆書(shū)體的審美取向。以此審視此件取法吳讓之的篆書(shū)作品，主要有以下幾個(gè)問(wèn)題。

1、許多線條線質(zhì)偏細(xì)偏弱，略顯孱羸。不少線條中段較軟、弱，呈“中怯”之弊，如“欣、殤、詠、竹、天、仰”等；帶“口”字部的一些U形的轉(zhuǎn)環(huán)銜接，不流暢、雄健、渾厚，如“由、固、知、嘗、自、因、品、日、春”等。所以，雄健渾厚應(yīng)成為作者在今后此體篆書(shū)創(chuàng)作中訴求的主要審美目標(biāo)。似可用鄧完白雄渾一路篆書(shū)加以強(qiáng)化。

2、作品中許多字的篆法、字法不妥帖。對(duì)稱、均衡、勻稱，上緊下松、左右揖讓、中緊外舒，線條粗細(xì)大體一致等，是小篆書(shū)體基本的形式美原則。作品中“次、永、崇、為、幽、類、所、得、知、老、自、聽(tīng)、在”等字，用小篆形式美原則加以調(diào)整即可解決。

3、起、行、收、轉(zhuǎn)環(huán)、搭接等筆法上多有與此體篆書(shū)不合者。突出的一點(diǎn)是不少字起筆過(guò)于尖銳，甚至以楷法起筆者；有的字的接筆時(shí)顯倉(cāng)促。其字如“悟、之、外、遊、言、娛、趣、暫、一”等。此體篆書(shū)起筆應(yīng)逆入回鋒，停頓按筆鋪毫，裹鋒徐行；即使尖鋒入紙之筆，亦應(yīng)略加停留后行筆，以避忌尖銳。收筆前略作按筆鋪毫、或停頓，再?gòu)娜萏峁P、出鋒（需出鋒者）。作者所用為長(zhǎng)纖維紙，紙面粗糙，行筆則應(yīng)略加澀行，方能使線渾厚、力透紙背。

其紅色釋文小楷亦欠精雅、嫻熟。

從作品的這些問(wèn)題上看，作者在創(chuàng)作書(shū)寫過(guò)程中略顯著急，不夠篤定。作者力求流暢、生動(dòng)，想法有理，效果不符。趙之謙有云：“息心靜氣，乃是渾厚。近人能此者，揚(yáng)州吳熙載一人而已。”擬吳讓之篆書(shū)，于創(chuàng)作時(shí)心理上即應(yīng)有息心、從容之狀態(tài)，在主觀的嫻靜中以技術(shù)的功力書(shū)寫出筆勢(shì)字勢(shì)的動(dòng)感，即靜中含動(dòng)，以靜求動(dòng)，漸次追求駿邁之氣象。